1O1 , juga dieja 101 , karya orkestra oleh John Cage yang ditayangkan perdana di Boston pada 6 April 1989, salah satu karya berskala besar langka yang ia gubah untuk mengeksplorasi ketertarikannya pada aleatory, atau chance, music.
Kuis B Jurusan: Melihat Beethoven Berapa banyak simfoni yang digubah Ludwig van Beethoven? Untuk sebagian besar karirnya, Cage menyelidiki dengan berbagai cara kontradiksi antara praktik komposisi standar — yang memberikan catatan untuk dimainkan untuk jangka waktu tertentu dan pada volume tertentu (dan seterusnya) —dan minatnya pada operasi kebetulan dan Yijing (teks Tiongkok kuno yang pernah digunakan dalam ramalan dan melibatkan pengecoran lot untuk membangun heksagram). Dengan menggunakan metode yang akan memberikan hasil yang tak terduga atau acak, Cage beralasan, dia bisa menghilangkan niat penulis. Mungkin eksperimennya yang paling terkenal dalam hal ini adalah komposisi 4′33 ″, di mana dia tidak menulis catatan, hanya perintah kepada musisi untuk diam dan membiarkan suara sekitar yang muncul selama 4 menit dan 33 detik menjadi "pertunjukan". Yang kurang terkenal tetapi sama dramatisnya adalah 1O1 , ditugaskan dan ditayangkan perdana oleh Boston Symphony Orchestra di bawah Seiji Ozawa.
Potongan 1O1 -untuk ditulis, sebagai komposer berharap, dengan O modal daripada nol sebagai tokoh-adalah karya akhir menengah dan salah satu Cage disebut Nomor Potongan, serangkaian 48 komposisi selesai yang jumlah pemain ditunjukkan dengan judulnya. Seperti beberapa karya lain dalam kelompok komposisi ini, 1O1memiliki durasi yang ditentukan. Untuk karya tersebut, tiga grup orkestra menghasilkan tiga jenis suara — nada berkelanjutan, perkusi, dan ledakan keras yang keras — masing-masing grup mengikuti skor terpisah (tidak ada skor master dan konduktor) yang memiliki ukuran fleksibel (yang disebut Cage sebagai kurung waktu) . Setiap bagian musisi memiliki seluruh nada dengan nada yang berbeda-beda dengan parameter yang menunjukkan secara umum kapan setiap nada harus dimainkan (tidak sebelum titik ini dalam skor tetapi tidak lebih lambat dari titik itu). Artinya, not yang ditunjukkan harus dimainkan selama rentang waktu tertentu — mulai, misalnya, antara 0′00 ″ dan 1′00 ″ dan berakhir antara 0′40 ″ dan 1′40 ″. Hasil akhirnya adalah semacam anarki terkontrol yang memungkinkan fleksibilitas musisi dalam ansambel.
